He estado midiendo con un espectrómetro la luz de unos downlights LED con CRI 97 sobre un óleo de Sorolla. La reproducción de los amarillos es impecable, pero noto que la temperatura de color de 3200K deja una sombra verdosa en los azules del fondo marino. ¿Alguien ha probado filtros correctores de gelatina sobre la óptica?

Recomiendo evitar cualquier filtro orgánico sobre la fuente. He visto degradaciones en barnices por la absorción diferencial de IR. En el Museo de Bellas Artes de Valencia instalamos pantallas difusoras de borosilicato con tratamiento UV y la temperatura superficial del lienzo bajó 3,2 °C. Los azules se mantienen puros si el CRI es ≥95 y la temperatura se ajusta a 3500K exactos.

En una instalación temporal para una exposición de acrílicos fluorescentes, usamos proyectores con temperatura variable (3000K–5000K) y un sistema de dimerización por DALI. Logramos que los blancos no se tiñeran de azul al subir los kelvin. Lo que más nos costó fue calibrar el ángulo de apertura para evitar reflejos especulares en los marcos de metacrilato.

Sobre el problema de Marta: he visto que algunos downlights de la serie SpectraTrake permiten intercambiar el difusor por uno microprismático que homogeniza el haz sin desplazar el color. Lo probamos en una galería de Barcelona con óleos del XIX y los azules recuperaron su saturación natural. Eso sí, hay que recalibrar el flujo porque la transmisión cae un 12 %.